例子：小紅指著一塊石頭說：「你說進化論是真的，那你讓這一塊石頭進化成人給我看看。

他也漸漸想成為陽菜能依靠的對象，就如陽菜是弟弟所依靠的人般，保護自己所愛之人。那年夏天，我們在東京的天空上，選擇徹底改變世界的樣貌

模擬在這邊的定義即是文字在不同場合的「重現」，電腦可以作為這種角色，模擬出創作者原先希望的口氣與敘述方式。二是「超媒體性」，也就是時時刻刻提醒觀者媒體本身的存在，讓觀者同時能體會文字的美感、亦能在表現形式上看到創作者的用心。這種創作形式想要打倒的東西，某種程度上可能是觀者對承載媒體，在文學上即是指對「紙張」的視而不見：鉛字印刷不若它的前身雕版印刷，它具有規格化、模組化、標準化的特質，無論是字體或是版型都已經被完整定義且難以被擊破，造成讀者早已習慣了這種媒體的存在，而不再將注意力投注在文字以外的地方。夏宇本身極為一個具有強烈實驗色彩的作者，另一個例子即是《摩擦・無以名狀》——直接將另一本詩集《腹語術》中詩作完全拆開再重新接合在一起。Photo Credit: 截圖自作者 在數位文學的「數位」概念之前，我們要先認知到這次文體改革想要改變的狀況，是創造出更新的一層可以承載作者思維的「物質」，讓文字不會被限縮在僅為承載在紙上的語言，而這層物質即是書寫時所運用的呈現方式、版型、超連結、互動性等等： 也就是說，數位化文學這條路或許只是這種媒體改革中的一環。

雖然它是以一本書的形式做出版，但是這本書也不簡單，運用透明塑膠片作為載體使得所有詩句在閱讀時會彼此疊合，具有強烈的超媒體性，也創造了新的互動、閱讀體驗，我認為是一種數位詩的良好典範。超文本象徵著數位文學「彼此連結」網路的形成：數位世界中的「超連結」概念製造出了一個非線性的文學世界，在閱讀完一個章節後，不見得要繼續閱讀，而是可以安置超連結，讓觀者岔出去自行選擇閱讀其他文本補足意義，使得知識與知識、意義與意義間產生具有互動性的新關係。在〈降生十二星座〉中，在「道路十六」這個遊戲中有一個無法逃脫的房間中，駱以軍（或遊戲的設計者）使用某種《挪威的森林》的喻托，用「這一切只是玩笑」與「我並沒有開玩笑」來象徵女性的拋棄與迎合，甚至駱本身都為這個遊戲下了「熾熱又寂寞的愛情」這個註腳。

在〈棄的故事〉此長詩中的核心詞彙便是「拋棄」，駱以軍甚至直接將主角命名為「棄」，不外乎是用一種持久、不會磨滅、永遠跟著此人魂魄的姓名來形塑出一種遺棄的持久性與不可結束性，並且辯證一種棄與被棄間的距離關係。兩者藉由只有駱以軍自己能穿透的半透膜來分隔，讓他能在前者的房間中形塑出幾個不同的傷害類型，回到後者的房間中反饋給邱妙津。其二，邱的「拋棄」本身是一種自毀性的拋棄，與〈降生〉中的愛情抉擇類似但並不相同，因為這個拋棄的反面並不是第三人而是真正的死亡。舉例來說報社中的「第一人稱」在看見主管與老詩人、自己與主管間主賓的交換，同時輔以長時間的通訊所帶來的龐大壓迫，為這種替換與拋棄帶來一種荒誕。

在許多人稱的變換下容易讓讀者第一眼閱讀片刻便陷入自我懷疑的迴圈中，因此我不敢說自己確實讀懂了這本書。本書讀者會很常注意到兩個畫面描繪上的重點：第一個，作者善用器官與其表徵的描寫來勾勒畫面感，無論是性愛畫面、〈發光的房間〉中的偷窺與連續謀殺、〈第二個夢〉中屠殺駱駝時動物的姿態，〈大麻〉中被錯接在一起的味覺，乃至於〈運屍人b〉中堪稱秤斤論兩販賣的人體器官，這些器官用分割、分離的方式來呈現在人體的各處，皆可以看出作者除了想刻意營造畫面張力外，亦有帶有解構人體情緒的作用。

其二，女性的拋棄意象、與拋棄物死命附著拋棄者不放的畫面。因此只在國中畢業時略微讀過《我們》、《棄的故事》，以及大學讀過作為課堂指閱出現的〈降生十二星座〉。這三個文本恰巧可以略微描繪出《遣悲懷》的一種輪廓，也分別作為三個面向。要注意這個過程基本上是在一個「房間」中完成的：因為房間是密閉的，時間的流動才顯得清晰。

但她卻走上自毀的不同道路，從此似乎可以理會這個故事與「道路十六」的情況不同之處：其一，「道路十六」這個遊戲出現在〈降生〉中的意義就是排遣一種困在盒中的痛苦，但邱妙津本身卻是一種盒子與框架的爆炸：她的敘說、解脫方式就是自死 ——甚至《遣悲懷》的成書目的似乎有一部分就是重新跟邱妙津對話，藉由將其拉回盒子中、兩人在盒中書信往來的結果，再由駱以軍離開盒子來向讀者訴說在某些時候，芮妮甚至說服客戶讓解技的駭客進入他們的整個網路，進行合法的滲透測試。她認為，網路犯罪與「正統」犯罪不同，你必須要具備足夠的聰明才智才能實現目標。在解技的主樓層工作的都是駭客，但絕不是什麼有道德的人。

他遞給她他的名片以及一疊新的美鈔。無論他們在這裡付給你多少，我可以付你三倍。

現在顯示的不再是「你已被駭客入侵。但是他們卻置身於一間完全正常的辦公室，一間芮妮真心喜歡的辦公室，還提供一些有益健康的設備，例如一張桌上足球桌。

「星期一早上九點在名片上的地址見面。她在電話裡與那些心煩意亂的高階主管交談。此外沒有人受到傷害，至少身體沒有受到傷害。「那麼，為什麼需要客服？」 「有時候，當我們的客戶遇到問題時，他們需要發洩，他們會生氣，因為他們不願意面對自己的電腦容易受到攻擊的事實。他看著她跟每桌客人調情，但不至於讓他們想歪，又能多賺取一點小費。你可以選擇本地的列伊幣或是歐元或美元。

」 上班第一天，芮妮幫助四個「客戶」將比特幣傳到解技的數位錢包中。芮妮據此和他調情起來。

儘管感覺起來像是在做諮詢，但很明顯席格和團隊的其他成員都是網路犯罪分子。去其他地方找你的妓女。

另外一點，她真的很擅長客戶服務。他們還可以支付額外費用來讀取最新的PowerPoint平台。

我們需要一個服務中心的客服。現在遭駭時，出現的是一個微妙的，幾乎令人放心的消息，打在全白色背景上： 很抱歉打擾您，但是您操作系統中的漏洞已讓駭客破壞您的操作。席格看得出來她很猶豫。不過他對席格越來越有好感，他看起來真誠而迷人，而且在開放式辦公室的員工都穿著體面，看上去很開心。

她俯身低語地說道： 「我是上帝的孩子。」 「資安？是駭客吧？」她大膽地說。

」 「對於一個十九歲的孩子來說，你的聲音太低沉了。文：凱特・法茲尼（Kate Fazzini） 青少年 席格．海梅爾曼第一次見到芮妮是週日在義大利市吃早午餐的時候。

進去時，芮妮握緊了她的手提包。」 她轉身，雙臂交叉，聽他說。

說實話，有時候他們需要發洩的很多，或者他們不知道要如何付款，因此你必須引導他們完成整個流程。」 「這聲音很好，聽來讓人放心。解技的商業模式是勒索軟體。席格跳了起來，像老朋友一樣跟她打招呼，然後把她請進一間玻璃辦公室。

若是在一定時間內未付款，他們的文件將會被毀滅。」 「你不是用比特幣付錢給員工吧？」 「不，當然不是。

芮妮合理化了這份工作的犯罪層面。他們駭入美國和歐洲的公司，凍結他們的重要文件，要求付款來換取解凍這些文件的加密金鑰。

除了加密金鑰外，解技還會提供一個有用的PowerPoint平台，說明如何防止像他們這樣的駭客再次駭入。客戶可以選擇快速付款的折扣價，也可以等待並面對不斷增加的款項。